Libro. LES LABORATOIRES. UNE AUTRE HISTOIRE DU THÉÂTRE

Un livre qui offre une plongée dans l’histoire théâtrale du XXe siècle, et nous emmène jusqu’aux racines mêmes du travail et de la créativité théâtrale Ce livre raconte une histoire, une autre histoire du théâtre. C’est une histoire de famille.

Le grand ancêtre s’appelle Constantin Stanislavski, qui invente en 1905 un nouvel espace-temps théâtral, « ni théâtre, ni école » : un Studio d’expérimentation dont il confie la direction à son premier fils rebelle, Vsevolod Meyerhold. Ainsi, sur le double modèle des sciences et des arts plastiques, s’ouvre l’ère des laboratoires : un collectif ad hoc y mène, sous la direction d’un maître, un projet de recherche dans différents domaines de la pratique théâtrale, indépendamment de la nécessité de produire un spectacle devant un public. C’est d’abord l’incroyable aventure des Studios du « système » : Leopold Soulerjitski, Mikhaïl Tchekhov, Richard Boleslavski, Evgueni Vakhtangov, et d’autres, mettent à l’épreuve les intuitions de Stanislavski, les révisent, les diffusent à travers le monde. Au même moment, Vsevolod Meyerhold, Edward Gordon Craig, Jacques Copeau, mêlent l’enseignement et la recherche dans une forme réalisée ou utopique d’école expérimentale plus centrée sur « un théâtre théâtral ». Dans cette première moitié du XXe siècle, le mode d’organisation du collectif s’inspire de la communauté artistique ou religieuse, ou bien, comme chez Meyerhold en URSS, de l’avant-garde politique. Après la Seconde Guerre mondiale, « l’esprit de studio » rejaillit malgré les scléroses et les interdits totalitaires. Maria Knebel, puis Jerzy Grotowski, retrouvent le chemin rigoureux et libérateur du laboratoire, donnant ainsi l’élan aux aventures ultérieures de Peter Brook, d’Eugenio Barba ou d’Anatoli Vassiliev.
Suivre cette notion de laboratoire à travers le siècle et les continents, c’est s’intéresser à des aventures singulières, mais aussi tenter de reconstituer une lignée qui, par-delà l’éphémère des spectacles, inscrit le travail théâtral dans le temps long de la recherche, et de ce fait propose les expériences parmi les plus fécondes de celles qui ont émaillé l’histoire du théâtre de 1905 à nos jours.

Table des matières

Remerciements
Introduction

L’invention du laboratoire théâtral
Un espace de recherche pour le théâtre d’art
Théâtre d’art et théâtre de recherche
Théâtre d’art, théâtre libre
Les modèles du laboratoire

Le Studio de 1905 au Théâtre d’Art de Moscou 
« Jeune théâtre » et vieux théâtre
1905 : bilan et perspectives

Les Laboratoires du système 
Le premier studio du Théâtre d’Art de Moscou
Expérimenter sur soi-même 
Socialiser la recherche
Un collectif théâtral inédit 
Le Théâtre, le Studio et les Studios

Les Enfants du système
Evgueni Vakhtangov, l’enfant terrible 
Mikhaïl Tchekhov : le Système sur les chemins de l’exil 
Richard Boleslavski : du premier Studio à l’Actor’s Studio
Stanislavski et la « ligne des actions physiques » :
le Système comme laboratoire permanent

Le laboratoire école
Meyerhold et le Studio de la rue Borodine (1913-1917)
Un laboratoire du théâtre théâtral
Du Studio de 1905 au Studio de 1913
Le fonctionnement du Studio
L’enseignement du Studio
La pédagogie du Studio

Craig et l’École pour l’Art du Théâtre de l’Arena Goldoni, Le laboratoire comme utopie
Les quatre modèles de l’école laboratoire
De l’utopie à la réalité

Jacques Copeau, de l’école au laboratoire
L’épuisement du théâtre 
De l’école au laboratoire communautaire 
La « Nouvelle Comédie Improvisée » 
Des frères en idéal

Laboratoire et Société 
Le laboratoire communautaire
Les formes d’une retraite
L’« esprit de studio »

Les laboratoires de Meyerhold en U.R.S.S. : de la commune au refuge
Le laboratoire commune
Le laboratoire refuge

Intermède : La révolution défigurée

Résurgence du laboratoire
Le Théâtre Laboratoire de Jerzy Grotowski : comment prolonger Stanislavski 
« Une palingénésie qui aura duré dix ans » 
Entre religion et science : le laboratoire du « sacré laïque »
L’entraînement de l’acteur, un espace autonome de recherche

Le Centre International de recherches théâtrales de Peter Brook : le laboratoire de la maturité
Chronique d’un détachement
Trois années à la recherche de l’essence du théâtre
L’improvisation, essence de la recherche 
Eugenio Barba et l’Odin Teatret-Nordisk Teaterlaboratorium :
le laboratoire des laboratoires
Prologue : une histoire de lieu, le lieu d’une histoire
Naître comme laboratoire
Durer comme laboratoire : le dinosaure et le parapluie
Construire une culture de l’acteur
Une encyclopédie du laboratoire de l’acteur 
Épilogue : Écrire le silence